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    Non siamo così lontani dall’operazione di sintesi che i Blonde Redhead avevano cominciato a immaginarsi a partire da “Melody of Certain Damaged Lemons”, basta ascoltare il brano che apre “Marie”; “” getta da subito le basi di un pop che guarda alla decadenza di Serge Gainsbourg e al tragico morriconiano di ascendenza barocca de “La sepolta viva” senza per forza aderire all’una o all’altra cosa, ma sviluppando un proprio sentire come accadeva a Milva nel 1972; ma mentre “Dedicato a Milva…” si ritagliava lo spazio di una poetica personale, anche iconologica, entro i confini dell’interpretazione, Rachele Bastreghi si gioca tutto sul piano del racconto, costruendo un percorso narrativo che si serve di questi elementi per descrivere una visione apparentemente viscerale del sentimento amoroso; apparentemente perché “Marie” arriva certamente con più intensità rispetto ai lavori dei Baustelle, inserendo molti elementi di novità che non si esauriscono nei riferimenti citati, basta pensare alle note introduttive di “, dove l’assenza dell’oggetto d’amore reale viene sostituita da un’aspettativa immaginaria, pura negatività; in questo senso le canzoni di “Marie” sono profondamente anti-romantiche, tutte legate ad un’immagine della perdita, una rêverie dolorosa, un’attività psichica e fantasmatica, una lontananza, una presenza impalpabile, “senza essere”, oppure una rappresentazione delle “Michele Faggi è un videomaker e un Giornalista iscritto all'Ordine dei Giornalisti della Toscana.

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